能上《戏台》,这辈子没白活!

当你在看喜剧的时候,你在笑什么?陈佩斯曾经说过:所有喜剧都有一个悲情的内核!他是怎样理解的?

“如果你想出一套喜剧的行动,其中这些核心的东西必然存在。每一部喜剧作品、每一组喜剧行动、甚至其中一个创造笑声的行动,最简单的一个磕绊、一个结巴,都有一个悲情内核在其中。”笑的行为本身就是因为有差势的存在,大到一个戏剧,小到一个噱头无不如此。

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《戏台》精彩剧照

“我最早有这方面的感受,是1986年在河南拍电影《少爷的磨难》时,有一段戏,是我在乡村土路上光着脚追汽车,满地都是土坷垃,还有蒺藜,扎进脚里疼极了。当时十里八乡的老乡都赶来看热闹,上万人里三层外三层,看我龇牙咧嘴地跑,觉得真好玩。导演喊停的时候,我一下子摔倒了,大家都哄堂大笑,很开心;再看到我爬起来坐在那里把扎进脚里的蒺藜一个一个往外拔时,都乐极了,开心得不行了!”

“当时我特别受刺激,我不明白喜剧到底是什么?怎么这么残酷、残忍啊!我当时心里不接受,痛苦了很多年,脑子都转不过弯,觉得喜剧不是一个好东西。”

“后来我再看卓别林的电影,发现每个让别人看得很高兴的地方,其实对演员都是非常折磨的,我渐渐明白,原来喜剧就是这样,是在自我折磨的过程中取悦于他人,是用自己的低姿态引发别人的优越感。”

“在以前我和老茂的很多小品中,比如吃面、烤羊肉串,其实中间就蕴含着这样的喜剧理念,每一个引得观众发笑的人物,其实都有一个悲情的内核,但那时还没有总结出这样的理论,于是就从外部解释成了‘喜剧就是有人倒霉就行’。”

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《戏台》精彩剧照

“举一个例子,我看宋丹丹演的电视剧《美好生活》,她的角色就有很多悲情内核。宋丹丹演的角色给别人介绍对象,自己却成了别人的冤家,适得其反,好心不得好报。因为她的对手是个退休的老警官,头脑很简单、说话很耿直、性格很刚烈,两个人说不到一块儿去,什么事情全都拧着。于是,他们两个人各自行动中都有各自本身个体的质量,有残缺。”

“质量有残缺,这就是悲情的内核。他们两个延伸出来的行为,一定会形成冲突,形成矛盾,一定会碰撞,所以他们俩一见面就掐就打,这就是喜剧行为。这是由自身角色的性格缺陷产生的一系列行动。”

“再比如张嘉译演的徐天,好好的人心停跳了,这是最大的质量残缺。整部戏都是徐天心脏残缺引起的,于是换了别人的心脏,心脏是个年轻的警官捐献的。年轻警官一直在追求着他刚刚结婚的爱人,他放心不下,这颗心一直在追求这个女人,这个跟徐天素不相识的女人,于是产生了一系列的故事。推动整个故事架构,这是一个最核心的东西,整个剧最核心的东西就是质量的残缺,这就是悲情的内核。这个内核的力量越大,促发出的喜剧效果就越强。这个力量在哪里呢?在差势。质量的残缺已经缺了一个心脏了,缺了人体最重要的、维持生命的脏器,换了一个别人的心。别人的心还在活着,还在思念自己的爱妻,于是这个故事就有了开端。这是一个绝对的喜剧题材,绝好、绝美的喜剧题材。”

“我关于悲剧内核的理论是逐渐总结的,一个个包袱攒起来的,创作完成往回分析的时候,逐渐分享出来的。最初,我是受一个电影刊物的影响。 80年代的时候,这个刊物介绍了关于卓别林的喜剧理论,他把所有喜剧的生成归结为‘困境’。当时杂志翻译为‘窘境’,我觉得对但不够,‘窘’是一种情绪的形状,‘困境’是行动,对我而言,困境更准确。我当时受‘窘境’二字的影响,这种窘境本身就代表了一个人的行为陷入了困境之中,用这种行动的困境来创造观者的笑点。其实,不管创作者知不知道喜剧里最终的这个东西,凭经验创作也会这么走,这是必然的。”

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《戏台》精彩剧照

从1999年退出春晚,跟央视打官司、被封杀,叫板中国电影体制、多部电影遇到瓶颈,再到夫妇俩“上山种树”谋出路,数年后再度出山回归话剧,也许正因为陈佩斯有着对苦难的敏感和对残缺的不满,有着与底层的‘小人物’站在一起的勇气,他更理解喜剧背后深刻的意义,他用不妥协坚持了自己和艺术,用真诚和勤恳把欢笑带给了越来越多的普通人。

几十年如一日的坚持,如今的陈佩斯已过耳顺之年,喜剧早已融进了他的人生。任岁月跌宕,他始终坚持站在戏剧的舞台上,用喜剧的方式坚持着自己的观点,描绘世间百态,人情冷暖。《戏台》是陈佩斯最新力作,由著名编剧毓鉞创作、陈佩斯亲自导演,并携手杨立新等著名演员共同主演的一部年代喜剧。该戏剧本历时近两年完成,被观众成为“零瑕疵”作品。“有些倒霉事儿,能把当时的人为难得要死要活的,但事前一过,就成了后人的乐子了。”

陈佩斯自己说,“能演《戏台》,这辈子没白活!”

话剧《戏台》
9月7、8和9日多伦多场
时间:7:30 PM
剧场:Hammerson Hall, Living Arts Centre, Mississauga
票价:$288VIP / $248 / $208 / $168 / $128 / $88 / $48

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