大导演的技术坚持，让一场史诗级观影体验，在加拿大掀起关于”仪式感”与”普罗大众权益”的文化论战。
你或许从未想过，看电影也能有”错误的姿势”。直到7月18日，克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的《奥德赛》(The Odyssey)上映，网络瞬间炸开了锅，影迷们为”最佳观看方式”吵得不可开交。
一切争议的源头，在于这位好莱坞大导演的决定：全程使用IMAX 70毫米胶片摄影机拍摄。这是目前世界上尺寸最大的电影格式，意味着影片在不同影厅的观看效果会天差地别。加上男主角马特·达蒙(Matt Damon)在宣传中呼吁观众”在IMAX 70毫米影院体验《奥德赛》”，令不少影迷坚信这是”诺兰认证的完美体验”。
然而，网络的另一角，质疑声浪也随之而来：究竟是什么样的导演，会拍出一部”理想形式”仅能在全球41家影院(加拿大仅9家)放映的电影？
“仪式感”的拥护者：让影院体验复活
多伦多Female Eye Film Festival创办人Leslie-Ann Coles为诺兰的选择拍手叫好：”他用了比神还巨大的IMAX摄影机，而且不适合小屏幕，这绝对是天才之举。给他按个赞，让电影院的生命力延续下去。”在她看来，诺兰此举是鼓励观众更”有意识地”选择观影体验，重拾走进影院的仪式感。
市场的反应也印证了这股狂热。IMAX影院贡献了《奥德赛》全球首映20%的票房，收入高达5,200万美元。由于需求过于火爆，部分70毫米场次甚至提前一整年开卖预售票，并加开了午夜场及凌晨三点场次，依然全部售罄。
“远水救不了近火”：无法抵达的朝圣之旅
但对许多加拿大居民而言，这趟朝圣之旅的代价过于高昂。不仅IMAX票价普通票贵上约$10，若不住在拥有IMAX 70毫米影院的都市，往返交通更是额外的负担。
努纳武特国际电影节(Aulajut Nunavut International Film Festival)协调员Jamesie Fournier点出了一个现实困境：伊卡卢伊特(Iqaluit)仅有一家电影院，而耶洛奈夫(Yellowknife)更是连一家都没有，更别提70毫米银幕了。他说：”理想上，我们都想用那种方式观看，但对很多地方的人来说，这不现实。”他认为，能透过任何形式看到这部片，才是真正有意义的事。
回归电影本质：史诗之下的人性共鸣
抛开华丽的技术规格，《奥德赛》改编自荷马史诗，讲述特洛伊战争(Trojan War)英雄奥德修斯历经十年漂泊、克服万难返家的故事。Jamesie Fournier强调，片中关于”背负着如此多的悲伤、遗憾、痛苦与创伤，最终得以返家”的主题，无论观众透过何种方式观看，都能产生深刻共鸣。
《卫报》影评更指出，这部电影不仅是年轻人的冒险史诗，对父母辈而言，关于时间流逝、悲伤与奉献的主题或许更能触动人心。摄影指导Hoyte van Hoytema形容这是一部”亲密的史诗”，讲述一个男人为了回到妻儿身边不计代价的私人故事。
无论你是为了追求极致声光效果而远征IMAX影院，还是在邻近影院感受故事的魅力，这场关于”观看姿势”的辩论，或许最终都指向了诺兰作为电影创作者的初衷：提醒人们，在流媒体当道的时代，电影作为一种需要全心投入的集体体验，其独特价值依然无可取代。
