温哥华的唐人街掌故馆宣布将在6月27日为导演李嘉慈(Karin Lee)的新作《大脚女孩》(The Girl with Big Feet)举办社区展映。
电影设定在1887年的BC小镇巴尔维克(Barkerville)，淘金热带来大量华裔劳工。7岁的华裔小姑娘福龄有一双大脚，喜欢舞剑，她最好的朋友就是为躲避政府强行抓进寄宿学校而躲在镇上的男孩子Chilh。
福龄的母亲裹着一对三寸金莲。尽管来到了加拿大，她依然认为，女孩子要裹脚才美丽，才淑女，才能嫁个好丈夫。但福龄的想法和妈妈截然不同。这个大脚女孩是否能改变自己的命运，在新的生长扎根之地找到未来呢？
导演李嘉慈告诉加广记者，人们可以从这样的电影中看到相似之处是，也许他们没有相同的传统。但历史上，移民现象是贯穿始终的。因为战争、贫困，太多因素迫使他们不得不离开家园，去探索新的世界。“这部电影主题就是，讲述一个家庭在一个几乎得不到任何支持的地方开始新生活。他们必须作为一个家庭做出决定：如何在新的地方往前走？他们该保留什么？该放弃什么？他们是否能融入了当地社会？他们又如何选择？”
李嘉慈称，这部30分钟的影片其实早就拍摄完成了，比她上一部纪录片《不可救药》(Incorrigible)还要早，但直到最近才剪接完成。她说，这个故事是受到了外祖母的启发 —— 影片主人公的名字福龄就是外祖母真实的名字。当她的祖父母来到加拿大的时候，保留了一切从中国带来的传统，他们希望自己的传统可以传承下去，却带来了和社会以及下一代的观念的冲突。
影片中，导演给了福龄母亲的小脚一段特写镜头，触目惊心。而影片用了暗示来说明，是需要敲断女孩子的脚骨来完成残忍的裹脚过程的。李嘉慈表示，其实，社会对女性的控制，对他们容颜的特殊嗜好一直存在，不仅在中国，也不仅在过去，比如现代科技下的整型就是如此。她认为，这部电影的关键在于，它发生在中国之外，发生在一个无人知晓的境况下，那你为什么要如此对待一个小女孩？这就是观众的反应 —— 当代人对这种残忍伤害女性身体、控制女性行动自由的陋习的震撼与愤怒。
真实世界中，外祖母福龄的父母在讨论是否应该给她裹脚的时候，她的父亲表示反对，认为那样她将无法适应这个新世界。所以，对导演来说，这是一个关于移民的故事，关于当你来到一个新世界时，你如何发现自己真正重要的东西。无论你现在是否来自中国，是否超级富有，这都无关紧要。你仍然会经历同样的事情。
李嘉慈介绍说，自己的外曾祖父在十九世纪七零年代来到加拿大的巴克维尔，那时候，这个小镇是淘金重地。外曾祖父在那里一直待到1915年左右。他为妻子和女儿缴纳了人头税，把他们也带到了那里。影片中两位重要的角色是原住民女仆Ts’ek Sum和她的孙子Chilh是福龄的朋友，也是帮助福龄的重要人物。
历史上，初初抵达加拿大的华裔受到社会排斥与歧视，是原住民社区张开双臂欢迎帮助了他们。李嘉慈表示，我对自己的历史了解得越多，就越能发现我们与这片土地以及这片土地上的原住民之间的关系。当然，我们已经知道殖民时期存在着多少种族主义，但我们并没有真正理解，我们与原住民的关系与白人的关系截然不同。
影片中，她特意安排所有的人都讲自己的语言，比如，主要人物的语言在原住民切努克语(Chinookan)、台山话、以及英语之间切换，她表示，我们特意没有用英语配音，让所有角色都说同一种语言，而是故意让他们说不同的语言，因为那才是不同族裔早年交流的方式。
关于李嘉慈
加拿大导演、制片人、作家，BC大学戏剧电影系的兼职教授。
主要作品包括：
记录加拿大领养中国女孩儿成长的《中国制造》(Made in China)(2000年)，她凭这部影片获得了加拿大电视最高奖双子座奖(Gemini Awards)。
讲述自己的父亲Wally Lee的纪录片《爸爸同志》(Comrade Dad)(短片，2005年)
关于原住民与华裔混血儿人生的纪录片《雪松与竹子》(Cedar and Bamboo)(短片，2010年)
以及《不可救药》(2022年)。这部纪录片讲述了因嫁给华裔受到不公正待遇的加拿大女子维尔玛·德默森(Velma Demerson)的传奇一生。李嘉慈凭借此片获得了北方好莱坞奖的最佳纪录片和最佳导演。
她是第四代华裔。在BC大学(UBC)取得电影制作和创意写作硕士学位，1982年到1984年曾前往北京大学学习中文。(来源：RCI)
